苏然｜王者霸气，高雅而美，存在即合理

因为工作环境差，体力要求高，培养时间长，所以在多数人眼里，玉雕工作赋予“男性”的专属标签。但是，对于从事接触玉雕圈的行内人来说，无不对一位女玉雕大师有所而耳闻。

   她就是——苏然。在这个“男性化”的传统行业里，对于“女玉雕师”而言，观众们往往心生感慨。

  苏然的悄然登场，不光改变了人们的看法，更颠覆了行业的固有思维。这就像京剧界泰斗梅兰芳大师，用假音唱腔唱戏。大家不仅不觉得“生硬”，反而觉得“唯美动听”。苏然的出现就像是一位舞剑的女子，它让你不觉柔弱反而能感受到剑锋伶俐、英姿飒爽。

 “玉不琢不成器”这句话，人尽皆知，意为玉虽然珍贵，但也只有经过了雕琢才能体现出真正的价值。所以，正所谓“好马配好鞍”，玉石有了好的创作思路和完美的雕工，才能从顽石变成美玉。

苏然的创作生涯属于典型的学院派路线，从北京玉器厂工业中学毕业后进入北京玉器厂直至现在的中鼎元，加上师从京派玉雕泰斗宋世义，应该说延续的是北京宫廷一派的正宗。

但即便如此，和京派同样蜚声业界的其他玉雕名家沿袭经典的做法不同，她将更多的精力放在了创新上。所以，她代表的京派确切地说应该是“新京派”。

毋庸置疑，包括京派宫廷玉雕在内的北方玉雕整体的风格偏于大气，但苏然的创作并非仅仅只是大气，用霸气来定义可能更贴切，精致又霸气。

这些经历了千年沉淀又流转到苏然手里的玉石原材料，是完美还是不够理想？到底能遇到怎样的材质？基本上靠的是“缘分”。如果是原料好，当然要格外珍惜，如果不完美，在苏然的手下，更可谓是化腐朽为神奇。

比较具有代表性的作品要数《西方三圣牌》了，这是非常经典的宫廷题材，其造像殊胜典雅，气势恢弘，非常具有震撼力。

另一件是著名的《中华祥瑞图插牌》，该作品用料富足，气势磅礴，意境深远，被评为2017年“天工奖”的金奖。

对于苏然的作品，总结而言就是：形制硕大、题材恢弘、气韵端庄、精致厚重、意蕴深远。

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苏然

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